Ces dernières années, ce sont toujours les réalisateurs chinois de la sixième génération qui sont les plus actifs et les plus dynamiques aux festivals internationaux de films. Mais il y a des changements furtifs et subtils dans les œuvres primées qu'ils ont présentées. « Tu Ya's Marriage » ( 图雅的婚事 ) de Wang Anquan, qui a remporté l'Ours d'or du Festival de Berlin, constitue une ligne de démarcation de l'apparition de cette vague de changements. Avec d'autres films chinois, dont celui de Wang Xiaoshuai «In Love We Trust » (左右, zuoyou), ils tentent de faire connaître aux monde une « Chine douce et chaleureuse ». Leurs points communs c'est qu'ils abordent des sujets privés, c'est que l'expression humaine a remplacé la critique sociale et que le sentiment affectueux a remplacé l'insensibilité inhumaine et la violence. La raison de ces changements vient tout d'abord de la cause endogène. C'est-à-dire qu'après avoir été réussi à établir leur position artistique dans le milieu cinématographique grâce à la reconnaissance internationale, les cinéastes chinois de la sixième génération aspirent à être également reconnus et apprécié par le marché intérieur, et c'est la raison pour laquelle leur langage artistique et leur vision de narration se tournent petit à petit vers l'introversion et la modération. L'acceptation de ce genre de films chinois par les festivals internationaux de cinéma montre l'approfondissement de la compréhension des spectateurs occidentaux envers une Chine diversifiée et, objectivement parlant, cela enrichisse la connaissance du public occidental envers la réalité chinoise.

En passant en revue le passé du cinéma chinois depuis sa première apparition à un festival international de film, nous devons tenir compte de l'interaction délicate et subtile entre l'orient et l'occident quant à l'art et à la réalité. Les festivals cinématographiques occidentaux ont leur propre tradition artistique et norme esthétique. C'est pourquoi pour pouvoir être reconnus et acceptés, les artistes chinois sont obligés de faire des efforts pour répondre à l'attente de ceux-ci. Toutefois, il est nécessaire de comprendre que la complaisance pure et simple n'est pas un bon comportement artistique ni la clé secrète de la réussite. Les artistes chinois doit avoir l'audace et la volonté de conduire et de guider, par le biais de leurs créations artistiques plus diversifiées, plus riches et plus véridiques, les spectateurs étrangers à « renouveler », en suivant le courant de l'époque et en s'adaptant à l'évolution de la situation, leur impression sur la Chine, laquelle est elle-même est une existence riche et réelle qui change et se développe sans cesse.

(Auteur de l'article : Liu Haibo, professeur assistant à l'Institut cinématographique de l'Université de Shanghai)

Rédacteur: Tao Ruogu