C'est à Tang Ying, un fonctionnaire responsable de la supervision de la production de la porcelaine, que l’on doit le texte de l’album Production des céramiques et des porcelaines. Il avait commencé comme homme à tout faire dans le Hall de la Méditation à l’age de 13 ans. La 6e année du règne de l'empereur Yongzheng, ses talents furent reconnus:il fut envoyé au four impérial de Jingdezhen pour superviser la production de porcelaine.

Pendant trois ans, il ne participa à aucune activité sociale afin de passer le plus clair de son temps avec les artisans et d'étudier la production de la porcelaine. La 9e année du règne de l'empereur Yongzheng, il était devenu un spécialiste en porcelaine.

La 2e année du règne de l'empereur Qianlong, Tang fut officiellement nommé fonctionnaire superviseur de la production de porcelaine. C’est grâce à sa très grande qualité que l’on reconnaît la porcelaine de cette époque comme l’une des meilleures. Tang attegnit des niveaux sans précédent en copiant, en innovant et en créant de la porcelaine. Il devint ainsi le plus célèbre superviseur de la production de porcelaine.

Voici une porcelaine fabriquée durant le règne de l'empereur Qianlong à l'époque où Tang était superviseur.

Sous le règne de Qianlong, des règlements beaucoup plus stricts avaient été établis pour la supervision officielle de la production de la porcelaine. Même Tang, un grand spécialiste en la matière, courait le risque d'être puni.

La 13e année du règne de l'empereur Qianlong, Tang reçut un édit impérial de l'empereur Qianlong. : « Les porcelaines que Tang Ying vient de présenter ont la même forme et conception qu'auparavant. Pourquoi n'a-t-il pas suivi les nouvelles formes et conceptions ? Les dépenses encourues pour la fabrication de ces porcelaines ne seront pas remboursées : il devra les payer de sa propre bourse. » C'est ainsi que Tang paya toutes les dépenses pour la fabrication de 476 porcelaines.

Ce vase Jiaotai d'un bleu lavande est un nouveau produit présenté par Tang Ying. Il est appelé « Tiandi Jiaotai » ou « Harmonie entre le Ciel et la Terre » selon le Livre des Changements. Les parties supérieure et inférieure du vase sont imbriquées, on peut les séparer mais pas les détacher. Cet objet est conservé au Musée du Palais.

Ce vase fut fabriqué sous la supervision de Tang Ying. C'est un vase Jiaotai Ruyi, famille rose avec la partie extérieure ajourée, et l’intérieur qui tourne indépendamment orné du motif des huit trigrammes. Il est conservé au Musée du Palais à Taipei.

Ceci est un vase famille rose dont la partie extérieure est réticulée et dont l’intérieur tourne indépendamment avec un travail ajouré. Il comprend trois parties. A part le corps, toutes les parties sont mobiles. La partie rotative dans le cou et le corps est aussi un calendrier perpétuel.

L'empereur Qianlong s’intéressait à la production de porcelaine et à d'autres entreprises culturelles. Son engagement continu dans l'industrie, combiné au travail assidu des superviseurs, permit aux fours officiels d'innover dans la production de porcelaines durant son règne.

Ce vase fut fabriqué dans le four impérial de Jingdezhen pour l'empereur Qianlong et c’est une pièce unique dans l'histoire de la porcelaine chinoise. Il mesure 87 centimètres et est appelé la « Mère de la porcelaine ». Il comporte 15 types d'émail, 16 décors et 12 motifs de décoration.

Aucune autre porcelaine exquise de cette taille et d'une telle complexité n'avait jamais été produite au cours des dynasties précédentes. Cela explique pourquoi l'empereur Qianlong qui cherchait toujours la perfection se faisait appeler le « vieil homme parfait ».

Lorsque l'empereur acquit cette œuvre d'art, la dynastie Qing atteignait son âge d'or dans le domaine de la culture et de l'art. Mais cette dynastie allait aussi connaître 50 années de difficultés et de désastres d'une amplitude unique dans l'histoire de la Chine.

Après le règne de l'empereur Qianlong, la production de porcelaine impériale déclina. La troisième année du règne de l'empereur Xuantong vit la fin de la dynastie Qing et les fours officiels cessèrent leur production. Malheureusement, c’est aussi à ce moment que de délicats objets en porcelaine, rassemblés dans la Cité interdite pendant un millénaire, sont partis vers d'autres lieux. A la fin de la dynastie Qing, un grand nombre de porcelaines créées exclusivement pour l'usage de la famille impériale quittèrent le palais. Elles avaient survécu à de nombreuses guerres et étaient emmenées hors de Chine.

Dans les années 30, la petite coupe aux couleurs contrastées quitta le palais pour être achetée par un particulier. C'est à cette époque chaotique que Geng Baochang la vit pour la première fois. 20 ans plus tard, il la revit. C'est à partir de ce moment que le Musée du Palais commença à collectionner de beaux exemples de porcelaine chinoise. Depuis la fondation de la nouvelle Chine, le musée a rassemblé plus de 20.000 pièces de porcelaines.

Le 26 septembre 2005, 181 porcelaines ont été exposées à la Tour de la Porte du Midi dans le Musée du Palais. A l'origine exportées de Chine, elles avaient été retrouvées dans l'épave du Gothenburg, un bateau commercial suédois qui avait coulé dans l'océan au 18e siècle.

Après la fin de l'exposition, 18 pièces sont restées au Musée du Palais et se sont ajoutées à la collection de 350.000 porcelaines que le Musée possédait déjà.

Rédacteur: Juliette